7th July, 2024. Jacinto Castillo
Un concierto que cumplió en todos su aspectos las exigencias de un gran acontecimiento musical, por el enorme prestigio del Orfeón Donostiarra que visitaba Almería por primera vez y, sin duda, por el indiscutible nivel alcanzado por la OCAL en sus dos décadas de historia, a través de los cuales ha propiciado la colaboración con grandes músicos y cantantes, como en este caso, gracias a la presencia de la soprano Suzana Nadejde, el contratenor Coco Díaz, el barítono Javier Povedano y el tenor almeriense Juan de Dios Mateos, todo un lujo para la afición musical de esta ciudad, los cuales unieron sus voces al Orfeón Donostiarra dirigido por José Antonio Sainz Alfaro. Y, todo, bajo la batuta de Michael Thomas, que ya puede considerarse como el principal artífice del “milagro Almería”, en el aspecto musical.
Pro Ópera
3rd February, 2024. José Antonio Lacárcel
Enero 26, 2024. El Teatro Isabel la Católica de Granada ha sido el escenario en el que se ha llevado a cabo la representación de la ópera de Gaetano Donizetti, con libreto de Felice Romani, L’elisir d’amore.
Una obra llena de gracia, con una música que conserva su frescura, con una riqueza melódica y momentos donde se alterna lo cómico con lo sentimental, en una amalgama muy bien construida, tanto por el libretista como por el músico, que pone de manifiesto, una vez más, su fecunda y rica inspiración. El interés del público se ha concretado en dos llenos absolutos quedando mucha gente sin haber podido disfrutar de la gracia y el encanto de unos intèrpretes de gran calidad en un reparto no habitual en las funciones líricas de provincias.
El papel de Nemorino, el rústico e inocente enamorado de la bella y voluble Adina, estuvo interpretado por el joven tenor almeriense Juan de Dios Mateos, una voz en alza con unas posibilidades canoras de alto nivel. A mi juicio estuvo espléndido desde el primer momento de su actuación con la preciosa y breve aria ‘Quanto è bella, quanto è cara’. Expresividad, capacidad emotiva. Tiene una voz muy bonita de tenor ligero que puede hacer de él un formidable Almaviva rossiniano. Voz bien timbrada, de dulce acento, canta con gusto, con pasión. Registro medio cálido, lleno de belleza. Registro agudo impecable, con una enorme musicalidad en las notas más comprometidas. Nunca abre la voz sino que ésta se expande gracias a una buena técnica de emisión del sonido, y me pareció apreciar un adecuado sistema de respirar lo que redunda en beneficio del resultado que siempre aparece lleno de musicalidad, sin la menor descomposición, sin la menor estridencia.
Opera World
31st January, 2024. Federico Figueroa
Juventudes Musicales de Granada programó dos funciones en el Teatro Isabel la Católica de Granada, poco apropiado para representaciones operísticas, con un atractivo elenco y una propuesta escénica bien resuelta por Tete Cobo. En un universo entre setentero y ochentero, con un mínimo atrezzo y apoyándose en imágenes y vídeos proyectados en la pantalla de fondo, los amoríos de Adina y Nemorino tuvieron un desarrollo sin chirriantes contradicciones con el libreto original. El colorido vestuario (José Riazzo), el adecuado diseño de iluminación (Juan Felipe Tomatierra) y el movimiento escénico de los solistas recrearon muy bien la idea de algo en la línea de las películas «Grease» o «Saturday Night Fever».
Musicalmente la obra es más exigente de lo que parece, y cuenta con una de esas arias que todo aficionado conoce. El almeriense Juan de Dios Mateos compuso un Nemorino, teatral y vocalmente, delicioso. Canta con muy buen gusto, su voz corre con facilidad y remata con agudos brillantes y sin tensiones. La navarra Sofía Esparza aúna a su atractivo físico una desenvoltura escénica notable y una voz con bien dotada en los extremos y un centro redondo, además de una coloratura limpia. Su Adina exhibió superficialidad, ternura y también la coquetería necesaria para ligarse en tres segundos al Belcore del barítono Pablo Gálvez, un sargento tan chulesco como bien resuelto, con un instrumento canoro flexible y de timbre atractivo. Como actor es también entregado y en conjunto funciona a la altura de sus colegas, como quedó patente en el estupendo dúo con Nemorino.
Granada Hoy
29th January, 2024. Gonzalo Roldán Herencia
El Teatro Isabel la Católica de Granada se llenó de color y alegría para recibir un montaje festivo y efectista de L’elisir d’amore de Gaetano Donizetti en la visión escenográfica de Tete Cobo y Luis Ortega y dirección musical de Alessandro Palumbo, con producción de Juventudes Musicales de Granada. Para ello han contado con un estupendo elenco de solistas y con el siempre seguro y dinámico Coro de Ópera de Granada, dirigido por Pablo Guerrero, que no solo es un valor añadido a cualquier producción, sino que, además, contribuyó con su caracterización y dinamismo en escena a crear los espacios psicológicos necesarios para la representación de la ópera.
En lo musical también sorprendió la velada por la calidad interpretativa a todos los niveles. Sin lugar a duda, la noche tuvo dos nombres propios: Sofía Esparza en su papel de Adina y Juan de Dios Mateos como el enamoradizo Nemorino. Su interpretación, ya fuera en solitario como en las múltiples escenas a dúo que tienen, agradó por su chispeante habilidad en lo actoral y su perfección en lo vocal. Se trata de voces grandes en técnica y control, cualidades que puestas al servicio de sendos roles de considerable complejidad en matices resultaron de una efectividad sublime. Desde la cavatina “Della crudele Isotta” al aria final “Prendi, per me sei libero” la soprano Sofía Esparza mantuvo un alto nivel interpretativo en cada intervención. Por su parte, Juan de dios Mateos protagonizó algunos momentos hilarantes en su particular “embriaguez de amor” cuando toma el elixir, y embelesó por su belleza y ternura con la célebre aria “Una furtiva lagrima”.
COPE
27th January, 2024. Jorge de la Chica
Como un éxito cabe calificarse la nueva producción de Juventudes Musicales de Granada que ha puesto en escena El elixir de amor de Donizetti. El primer acierto ha sido la elección del título, una obra divertida y de gran calidad que por algo está entre las partituras de su género más representadas cada año, señal inequívoca de que no ha perdido su vigencia. Pero el gran mérito está en la categoría de la representación, con unos solistas de primer nivel y un coro extraordinario.
Pero no nos podemos olvidar, que la música es el nudo gordiano en torno al que se construye una producción ópera y en donde cimenta gran parte su éxito. En este capítulo el brillo ha resultado extraordinario, con un elenco de gran nivel. Juan de Dios Mateos como Nemorino, aprovechó lo que de actor debe tener el intérprete de este personaje, para mostrar unas dotes indudables. Sobre el recaía, además, el momento culminante que llega con la famosa aria Una furtiva lágrima. Sofía Esparza en el papel de Adina, derrochó cualidades vocales. Diego Savini en el rol de Dulcamara, estuvo sobresaliente, adueñándose por momentos de la escena. Teresa Villena encarnó a Giannetta y sobre ella mantenía el mayor peso de la acción durante muchos momentos y en esto hay que calificarla como sobresaliente. Pablo Gálvez que representó a Belcore. No es necesario recurrir al paisanaje para subrayar su categoría. Barítono de una calidad incuestionable y también actor de variados registros, con efectos cómicos, amabilidad y gran personalidad.
31st December, 2023. Editorial Staff
Rossini’s classic The Barber of Seville has revived its 2009 production with a truly fantastic cast. I’ve seen a lot of Barber’s over the years but I have to say I think this production from Katharina Thalbach is amongst the best.
[…]The rest of the cast are equally as brilliant, and all were not only fantastic singers but brilliant actors too. Juan de Dios Mateos as Count Almaviva brought a youthful energy but mature depth to his role, he has a very strong career ahead of him which I’m excited to see, I particularly loved his performance in the final part of Act 1, he has spot-on comic timing whilst singing wonderfully too. Cecilia Molinari was brilliant as Rosina, her Una voce poco fa was sublime and her voice and technique were assured enough throughout to give exciting ornamentation whilst not losing sight of the basics. Misha Kiria as Bartolo and Patrick Guetti as Basilio gave strong and assured performances, both very funny whilst also making the ridiculous seem plausible. Flurina Stucki as Berta gave a wonderful performance of Il Vecchietto Cerca Moglie and Kyle Miller as Fiorillo set the scene for the whole opera, with a fantastic voice and funny interactions with the chorus and Almaviva.
7 de Diciembre, 2023. Joel Poblete
Noviembre 9 y 18, 2023. Con dos atractivas comedias belcantistas finalizó en los dos últimos meses la temporada lírica del Teatro Municipal de Santiago de Chile, y ambas tuvieron características especiales: la primera, Don Pasquale de Gaetano Donizetti, se ofreció entre el 5 y el 14 de octubre con dos elencos.
[…]Los otros dos cantantes internacionales del elenco fueron los tenores, y ambos fueron un gran aporte: al igual que Spagnoli, de regreso en el Municipal luego de cantar en L’italiana… de 2019 con su debut en Chile como Lindoro, el español Juan de Dios Mateos fue un sólido Conte di Libenskof, que afrontó con seguridad y firmeza las exigentes notas agudas y agilidades que Rossini compuso para el noble ruso, mientras en su debut local el mexicano Edgar Villalva dejó una excelente impresión como el Cavaliere Belfiore, también muy seguro y desenvuelto en lo vocal y escénico.
