www.plateamagazine.com

Segundo reparto de «Il viaggio a Reims» en el Liceu

PLATEAMAGAZINE

23 de Setiembre, 2017. Jordi Maddaleno

Puede sonar extraño que el Gran Teatre del Liceu haya escogido Il viaggio a Reims de Rossini para empezar su nueva temporada de ópera, aunque este título no se considere su inauguración oficial, cosa prevista con el estreno de Un ballo in maschera de Verdi el próximo sábado 7 de octubre. Ofrecida así pues como un entremés a la espera del título escogido como oficial, artimaña de marketing que también hacen otros teatros como el Palau de Les Arts de Valencia, hay que destacar el éxito de una propuesta en cierto modo arriesgada pero también de resultado artístico más que satisfactorio.

Ópera coral por el gran número de roles a los que se han de enfrentar casi una veintena de solistas, la apuesta de mezclar voces jóvenes, debuts, rol-debuts y que catorce de los veintisiete cantantes que se han alternado las siete funciones en varios repartos sean españoles, hacen que se pueda hablar de esta propuesta como un relativo éxito. Al menos en este título no se le podrá criticar al Liceu y a su directora artística Christina Scheppelmann que no hayan apostado por las voces españolas, ya consagradas o jóvenes debutantes, que han ayudado con su profesionalidad y brillantez vocal a dar en la diana con una ópera nada fácil, pero llena del mejor belcanto de la escuela rossiniana.

A for effort, but mixed achievement for an ambitious Les fêtes d’Hébé

BACHTRACK

April 6th, 2017. David Karlin

Hebe, goddess of youth and cupbearer of the gods, has got fed up with Mount Olympus, not least with the unwanted attentions of Momus, god of satire and mockery. She wings it down to earth, where she alights (where else) on the banks of the Seine, to discover a raft of festivities awaiting her, each representing the lyric talents of poetry, music and dance – from the pen of none other than the court composer par excellence, Jean-Philippe Rameau. Back in 1739, the glorification of Paris as the centre of the artistic world can’t have been missed by a single audience member.

It takes a brave company to turn Les fêtes d’Hébé, ou Les talens lyriques into something suitable for a London audience: the opéra-ballet form is so far from our current concept of opera and we lack so much of the cultural context that would have been so familiar to the denizens of Paris in 1739 – even in South Kensington, with a substantial body of French people in the audience.